風水東,疾厄

【風水】東には何色の物を置くべき？あなただけに最適な色を解説!

東の部屋の風水上最適な色は、あなたの生まれた年と性別によって決まります。ちなみにこれから解説する「東の部屋」というのは、家の中心から見て東の方角にある部屋（リビング・寝室もふくむ）のことです。これらをふまえるとどうなるか、順を追って解説していきますね。東の部屋につかう風水上最適な色を知るために自分がどのタイプかをチェックまずは生まれ年と性別について。八宅風水では、人間を以下の8つのタイプに分けて考えます。乾（けん）兌（だ）離（り）震（しん）巽（そん）坎（かん）艮（ごん）坤（こん）

【星座基礎知識一次看】12星座大百科!相關日期、性格特點，初學者入門必看指引

「三方」（Quadruplicities）是將十二星座按照四大元素分類，每一類包含三個星座：火象（牡羊、獅子、射手），土象（金牛、處女、魔羯），風象（雙子、天秤、水瓶），水象（巨蟹、天蠍、雙魚）。一般認為，火象是比較熱情外放的，土象實際而穩重，風象睿智而充滿好奇心，水象直覺力強而情感豐富。「四正」又稱為「模式」（modalities），指的是星座的特質，以及各星座在其相應季節中的位置。將十二星座分成三組，每組各有四個星座：啟動（Cardinal）：牡羊、巨蟹、天秤、魔羯發生在季節改變之始，因此啟動星座個性主動且行動力佳。固定（Fixed）：金牛、獅子、天蠍、水瓶位於四季中間，因此象徵穩定、持續。變動（Mutable）：雙子、處女、射手、雙魚

民居樓頂突現一整排「死神巨鳥」網民因1理由估：有屍體？

美國有居民看到鄰居家屋頂出現了一整排象征死亡的黑色大鳥，網友見狀都猜那邊有屍體。. 日前，來自美國田納西州的一位居民清晨起床出門散步，睡眼惺忪的他驚訝發現鄰居家的屋頂上竟然齊刷刷地聚集了一群黑鳥久久不願離去。. 經過仔細觀察，他發現這些 ...

1966年出生是什么命? 是什么生肖？

1966年出生的人出生于丙午马年，因为天干是丙，地支为午，午属马，丙的五行属火，纳音五行是天河水，所以1966年出生的人是天河水命也称为火马之命。丙午年生（1966、2026）五行属天河水，行路之马。为人清闲，初处财帛耗散，宜作手艺功夫生意，不力求名，兄弟各自成家，后运发财兴旺，女人又清奇巧妙之命。 1966年出生的人运势怎么样？丙午帝旺，寅卯空亡。丙午天河水命外爽朗、内阴沉，为人智巧过人，热情奔放，喜自由悠闲；做事努力尽职，有人情味，有专技，自尊心强，人缘好。外奢侈、内俭啬，初年财帛不聚，起伏不定，不利功名，只宜技艺；白手起家，辛苦经营，中年多能成就一番事业，多有富足，是一个智慧型的人。

星雲大師的身教與言教──弟子如是說

書籍介紹佛光山一千多位弟子，每個人和師父都有特殊的因緣，每個人一定私藏有許多和師父的精采公案和故事。「人真、情真、文真」，本書真摯真誠地呈現了一位大師的偉大典範。 ──依空法師 2023年2月5日傍晚，星雲大師圓寂了。 1953年，大師創立宜蘭念佛會，奠定了弘法事業的基礎；1967年，創建佛光山，以人間佛教為宗風，致力推動佛教文化、教育、慈善、共修等弘法事業，並先後在世界各地創建近三百所道場。星雲大師以其慈悲、堅定，與充滿智慧的身教與言教，在全世界影響了無數人。能夠親近大師、與大師結緣的人，相信每個人都有值得一說的故事。本書收錄了包括佛光山住持心保和尚、佛光山文化院院長依空法師等共30位法師、師姑，親筆撰述的追思文章。

【2024年九宮飛星圖＋風水擺位】

1）首先找出家中/辦公室的中心點方向 2）打開電話的應用程式「指南針」 3）按照指南針的方向，對應九宮飛星圖指著的位置便正確。 1）2024年桃花人緣位方位：正東（一白貪狼星)（九運當令之吉星）代表著桃花人緣、戀愛、感情嘅「一白貪狼星」今年飛臨到正東方。在九運的加持下，更是旺星，加強了此星。單身人士或想增進夫妻關係，可留意此方位。另外，此星的方位亦有助名氣、貴人、偏財運，對從事旺九運的文藝、創作腦力或銷售工作更為有利。催旺此方位： -建議：宜擺放水種植物、粉晶 -推介水晶：粉晶球、紅紋石、草莓晶、紫水晶草莓晶紫水晶類粉晶紅紋石 2）2024年病位方位：東南（二黑巨門星/細病位）代表著疾病、病氣嘅「二黑巨門星」今年飛臨到東南方。

干支

春秋戦国時代に、自然や世界の成り立ちを木・火・土・金・水から説明する五行思想が起こり、干支も五行と結びつけられるようになった。古くは十干を「十日」、十二支を「十二辰」と呼んだ。

關於生活，關於感性與心境，會晤陶瓷手作的溫度穿梭在人與人之間：《周易伯 Chou Yi Po》

2023-03-24 " 藉由觸覺去感受土與釉料的回應，而在感受生活過程細微變化的同時，也隨著陶作，緩慢形成的靜下了心。 " 陶藝家周易伯，起初開始創作時，多以平面繪畫的方式來表達自身的靈感，爾後慢慢接觸到陶瓷媒材，毅然決然將創作思考投入在能夠運用雙手觸摸直接感受的陶；而隨著介質的轉換，易伯更加相應的去體會由過往的平面，轉換到立體創作所影響的思想變化。「在創作中能夠明顯感受到陶瓷是一個活的材料，像是每分每秒的水份蒸發，土也隨之收縮與變硬，以及高溫和低溫燒製時所產生的結構變化。」易伯與我們分享，陶作中對他來說最困難的部分是水份的掌控，好比執行步驟計畫中的乾濕度，在過程掌控出了差錯後，作品便會產生不均與難以修復的裂痕。